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典藏-今藝術2月2016第281期 暢銷雜誌2017
典藏-今藝術2月2016第281期
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EDITORIAL
「正港」的設計之都
文│高子衿
上個月9日，第二屆「中國設計大展」在深圳拉開序幕，彙集了涵蓋平面設計、建築設計、景觀設計、服裝設計等領域的200個案例，而「設計．責任」主題則闡明了設計的時代角色與價值取向，同時期亦推出「中國現代設計文獻展」與「公共藝術文獻展」，試圖反映設計在中國社會變革進程中的實踐成果，也與文獻研究以文化社會學角度對全球華裔的設計成果做全面回顧，互為補充。
為何選在深圳舉辦中國最高規格的設計三年展？絕大因素由來自這個城市的獨特性。身為起步最早的經濟特區，從1980年成立至今，深圳一直散發著與其他城市不同的年輕朝氣，1979年建市時不過33.5萬人口，到了2014年底，常住人口已經突破1,000萬大關，豎立在城市街頭、隨處可見的廣告口號：「來了，就是深圳人」，顯示了這個城市多元包容來自四面八方的人口組成之魅力，而易於接納不同地方的人、不同文化與思想，在在都為創意實現提供了良好的基底。設計在深圳的重要性與必要性，與這座城市驚人的發展速度密不可分，因為城市建設需要大量的建築設計師，而創業的熱潮也帶動了與商業相關的平面和產品設計發展，聚集了大量的設計人才於此，其中，特別是在工業設計的表現突出，創造中國60%以上的工業設計產出，而超過87%的工業設計機構，皆能自主設計或是同時進行「設計」與「品牌」打造的工作。另一方面，深圳在2008年被聯合國教科文組織的「全球創意城市網絡」（Creative Cities Network）認定為「設計之都」，是中國首個獲此名號的城市，也足見其於中國境內的設計地位。
目前全球有兩個設計之都系統，深圳獲得的是由聯合國頒發，認證性質無時效限制，強調文化的多樣性，但由於選拔前提在於該城市所屬的國家必須具有聯合國教科文組織會員國的身分，因而台灣並不具備申請資格。而台北所申請的則是由國際工業設計社團協會（Icsid）每兩年評選拔一次的「設計之都」（The World Design Capital，簡稱為WDC），該年舉辦活動之後就需卸下頭銜，注重如何將設計思考導入城市治理。
即將於今年登場的台北設計之都，為何自申辦期間便飽受爭議？首先，讓台北市政府耗時兩年多作業程序的評選，全球僅有台北申請，在毫無競爭對手下成為唯一入選城市。而在尚未清楚成為設計之都能為台北帶來什麼效益的情況下，卻已編列11億的預算，當中除了將在3月舉辦「國際設計晚宴」，一晚預計花費高達727萬，但頒發給設計師的獎金卻只有40萬；當中，台北市文化局以限制性招標方式，在四年來設計之都實際執行的4.1億費用中，台灣創意設計中心更拿下13個標案共2.86億元經費，占總執行預算的68%。
市府預算編列浮濫、獨厚台灣創意設計中心，亦不見扶植民間設計師的有效政策、民眾對活動無感，究竟台北是否真能在執行設計之都的過程中，以設計提升城市的創新能量？還是即便到了卸任交接的時刻，仍不足以對外打造鮮明城市形象，或是落實培植相關產業的發展？近在咫尺的深圳，如何把設計當做引導城市轉型的戰略工具，同時兼顧經濟與設計文化均衡的發展，應可以提供相當的借鏡。
商品訊息簡述:
典藏-今藝術2月2016第281期
典藏-今藝術2月2016第281期 評價
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最後一筆才是開始：于彭的無涯山水
小津安二郎的情味時代
「總統．未來事」民間的文化建言
喬裝成志工的無償勞動陷阱
故宮南院，政策導向的藝術去中心化
COVER STORY
楊金池
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FEATURE I
最後一筆才是開始：于彭的無涯山水
「醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠。漫勞海內傳名字，誰信腰間沒酒錢。書本自慙稱學者，眾人疑道是神仙。些須做得工夫處，不損胸前一片天。」
──唐寅的〈西洲話舊圖〉
2014年秋天，被稱為今之古人、當代水墨代表人物之一的于彭平靜遠行，身後留下可謂傳奇的生命故事與一幅幅仍待細論的作品。1955年生於台北士林外雙溪，本名巫坤任的客家人于彭，擅以水墨白描勾勒出情境式山水畫，及滿載人生百景的人物描寫，其畫在古典與當代之間自成一格，而在生活中，他亦希冀在當代重現一舊文人世界。本期《典藏?今藝術》專題名稱「最後一筆才是開始」，引自于彭生前最後一次受訪時所說：「綿延不絕，代代相傳，這叫中國藝術。活到什麼時候，就做到什麼樣子，不用多想。中國人的氣是不絕的，最後一筆，才叫做開始。」此次除收錄去年底，於紫藤廬「雲根未斷落凡來─再見于彭」舉辦的座談內容，亦另邀蕭瓊瑞、高千惠、張頌仁、白適銘、簡秀枝、林銓居，由不同觀點切入于彭的創作精神。（企劃｜林怡秀）
FEATURE II
情味時代 小津安二郎電影中的人．情．物
我面對攝影機時想到的本質，是透過鏡頭尋回人類本來豐富的愛
──小津安二郎（Yasujiro Ozu）
「永遠的千年女優」原節子（Setsuko Hara）逝世的消息去年底傳出，其溫婉自抑的形象，更是我們在小津安二郎電影難以忘懷的面容，無論是飾演「紀子」或「秋子」、女兒或母親，她的笑容總是表現了日本時代的倫理，與日常的複雜性。原節子實踐小津電影的時代高雅，小津電影中描繪的是庶人凡民的日常，展現對於家庭價值、社會結構等生活的細膩探索。
小津被視為日本電影史與亞洲的重要導演之一，其電影形式的語彙包括「榻榻米角度」、「壺的影像」、「小津式省略敘事」等，皆是日本電影極簡美學元素的範式，尤其他為人稱道畫一般的構圖，更是因其每次開拍前所進行的「影棚佈置日」，將場景中的小道具，如酒瓶、花器、棋盤上的棋子等十全十美地佈置妥當，他的電影擅用器物、料理、場景等來擬人與情，如同日式居家中冬日的被爐，是維繫人與人內在情感的場域，有著昏黃、溫暖的光暈。
在農曆年前，《典藏．今藝術》藉由與小津安二郎相關的專題企畫，聚著談點溫暖，是緬懷也是企盼，由小津電影的料理、物件、場景、女優，談及小津所著迷的日常家庭憧憬與敘情空間。（企畫｜張玉音）
EDITORIAL
「正港」的設計之都
文│高子衿
上個月9日，第二屆「中國設計大展」在深圳拉開序幕，彙集了涵蓋平面設計、建築設計、景觀設計、服裝設計等領域的200個案例，而「設計．責任」主題則闡明了設計的時代角色與價值取向，同時期亦推出「中國現代設計文獻展」與「公共藝術文獻展」，試圖反映設計在中國社會變革進程中的實踐成果，也與文獻研究以文化社會學角度對全球華裔的設計成果做全面回顧，互為補充。
為何選在深圳舉辦中國最高規格的設計三年展？絕大因素由來自這個城市的獨特性。身為起步最早的經濟特區，從1980年成立至今，深圳一直散發著與其他城市不同的年輕朝氣，1979年建市時不過33.5萬人口，到了2014年底，常住人口已經突破1,000萬大關，豎立在城市街頭、隨處可見的廣告口號：「來了，就是深圳人」，顯示了這個城市多元包容來自四面八方的人口組成之魅力，而易於接納不同地方的人、不同文化與思想，在在都為創意實現提供了良好的基底。設計在深圳的重要性與必要性，與這座城市驚人的發展速度密不可分，因為城市建設需要大量的建築設計師，而創業的熱潮也帶動了與商業相關的平面和產品設計發展，聚集了大量的設計人才於此，其中，特別是在工業設計的表現突出，創造中國60%以上的工業設計產出，而超過87%的工業設計機構，皆能自主設計或是同時進行「設計」與「品牌」打造的工作。另一方面，深圳在2008年被聯合國教科文組織的「全球創意城市網絡」（Creative Cities Network）認定為「設計之都」，是中國首個獲此名號的城市，也足見其於中國境內的設計地位。
目前全球有兩個設計之都系統，深圳獲得的是由聯合國頒發，認證性質無時效限制，強調文化的多樣性，但由於選拔前提在於該城市所屬的國家必須具有聯合國教科文組織會員國的身分，因而台灣並不具備申請資格。而台北所申請的則是由國際工業設計社團協會（Icsid）每兩年評選拔一次的「設計之都」（The World Design Capital，簡稱為WDC），該年舉辦活動之後就需卸下頭銜，注重如何將設計思考導入城市治理。
即將於今年登場的台北設計之都，為何自申辦期間便飽受爭議？首先，讓台北市政府耗時兩年多作業程序的評選，全球僅有台北申請，在毫無競爭對手下成為唯一入選城市。而在尚未清楚成為設計之都能為台北帶來什麼效益的情況下，卻已編列11億的預算，當中除了將在3月舉辦「國際設計晚宴」，一晚預計花費高達727萬，但頒發給設計師的獎金卻只有40萬；當中，台北市文化局以限制性招標方式，在四年來設計之都實際執行的4.1億費用中，台灣創意設計中心更拿下13個標案共2.86億元經費，占總執行預算的68%。
市府預算編列浮濫、獨厚台灣創意設計中心，亦不見扶植民間設計師的有效政策、民眾對活動無感，究竟台北是否真能在執行設計之都的過程中，以設計提升城市的創新能量？還是即便到了卸任交接的時刻，仍不足以對外打造鮮明城市形象，或是落實培植相關產業的發展？近在咫尺的深圳，如何把設計當做引導城市轉型的戰略工具，同時兼顧經濟與設計文化均衡的發展，應可以提供相當的借鏡。
- EDITORIAL編輯手記
020「正港」的設計之都∣高子衿
GLOBAL VISION國際視野
022五十嵐太郎《不忘卻的建築》∣岩切澪
024《諸眾》∣詹育杰
COLUMN今專欄
026歷史總是回應著抗爭的力量記「黑手不是那卡西」崩解演唱會∣黃孫權
NEWS焦點新聞
028國際．中國．台灣
SPECIAL REPORT特別報導
042《東台灣臨海道路》的歸宿？∣侯冠儀
COVER STORY封面故事
044沒有「不」可能的任務楊金池的藝術成就∣Lilly Wei
FEATUREI專題企畫
048最後一筆才是開始：于彭的無涯山水│（企畫）林怡秀
「雲根未斷落凡來─于彭逝世週年紀念展」座談（一）│（整理）林姿君
「雲根未斷落凡來─于彭逝世週年紀念展」座談（二）│（整理）林怡秀、高愷珮
離散與救贖于彭的慾望山水與山水慾望│蕭瓊瑞
從遠遊到賦歸一種後現代式的主體奇觀│高千惠
天地開穹廬．山水作藥石─側寫于彭「病中自畫像」系列│白適銘
于彭醉生之夢│張頌仁
揮別慾望，走過藝術，于彭遺愛在人間│簡秀枝
致R：寫在于彭逝世週年│林銓居
FEATUREII專題企畫
050情味時代小津安二郎電影中的感性句式│（企畫）張玉音
052飲食蒙太奇：小津電影中的「餐桌－影像身體」│龔卓軍
056戲劇性日常小津安二郎作品設定中的偶然│肥內
060紀子的微笑漫談小津與昭和四大女優的二三事│李建璋
REVIEW深度評論
064裸．空間：談林人中的「邂逅計畫——兩個人的展覽」│王聖閎
FORUM藝術論壇
068終結文化政策的大迷航！│吳介祥
072遺落的那份文化說帖，來自民間的文化政策建言「總統，未來『事』？民間文化政策行動論壇」側錄│林怡秀、高愷珮
076人間對話錄－文化生產篇13「補前」與「補後」－有助與無助的藝術生存狀態│高千惠、南方朔
SPOTLIGHT藝壇注目
080繞道的視角瓦利德．拉德紐約現代美術館個展│李雪萍
082賽博空間的再定義│曾文琪
084九九峰下，毓繡美術館迎開幕│高子衿
086倪有魚：不從眾的懷疑論者│高子衿
OBSERVATION藝點觀察
088說給誰聽與說什麼夾縫中的語言與文化│賴依欣、陳伯義
092誰的策展主場？上海當代藝術館青策計劃│施昀佑
096喬裝成志工的無償勞動陷阱（上）一場無私奉獻之夢的後現代性裂解│陳韋臻
098關於時間與記憶的三個「地方」│林怡秀
100回看意識關於白南準的創作生涯、美學、作品維護與收藏│吳樹安
104故宮南院，政策導向的藝術去中心化│高子衿
107從亞洲到全球，給亞洲主題博物館的一個發展借鑑專訪舊金山亞洲博物館館長許杰│高子衿
108亞洲文化的古今疊影故宮南院公共藝術淺述│高愷珮
CROSSOVER跨界視野
110生命敘事之分享與類型標籤的難題《踏青——蜿蜒的女同創作足跡》書評│王聖閎
112藝術，用生命去領會的旅程│朱雨平
114新世界的發現或北印度群島的描述（十）花生醬與古柯鹼│張碩尹
SNG展覽直擊
116國際．中國．台灣
CALENDAR展覽快訊
146展覽月報│編輯部
商品訊息簡述:
- 刊別：月刊
- 級別：普遍級
- 出版社：典藏
- 出刊日：2016/1/29
- 出版地：台灣
- 語言：中文
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